创作背景

大中（唐宣宗年号，847—859）初年，原在山西太原幕府掌书记的马戴，因直言被贬为龙阳（今湖南省常德市）尉，从北方来到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之滨，触景生情，追慕前贤，感怀身世，写下《楚江怀古》。

赏析

这是一首怀古诗，虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。尾联才写出“怀古”的主旨，而以悲愁作结。全诗借景抒怀，情真意切，平淡而有韵味，是借物抒情类诗的名作。

首联“露气寒光集，微阳下楚丘”，夕阳已在楚丘缓缓西沉，江上晚雾初生，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了作者悲凉落寞的情怀。

颔联“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，是晚唐诗中的名句。此时作者在飘荡的木兰舟上，不时听到洞庭湖畔高树上传来的阵阵猿鸣声。作者的伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。

以猿声入诗，在唐诗中并不少见，“君莫向秋浦，猿声碎客心”(李白《秋浦歌》)，“猿啼客散暮江头，人自伤心水自流” (刘长卿《重送裴郎中贬吉州》)，猿啼常与悲凄之情相关。此处的猿啼虽不似巫峡之猿鸣凄厉、哀转，催人泪下，但亦足以表达诗人悲秋怀古的心情。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，为晚唐诗歌中名句。

颈联“广泽生明月，苍山夹乱流”，承上发展而来，是山水分设的写景。夜幕降临了，一轮明月从广阔的水面冉冉升起，月光下可以望见，苍翠的山谷中有条条涧水飞流而下。描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。“广泽生明月”的阔大和静谧，反衬出作者远谪遐方的孤单离索；“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出作者内心深处的撩乱彷徨。

尾联“云中君不见，竟夕自悲秋”，夜已深沉，作者俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。此联点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美。

名家点评

《升庵诗话》：前联虽柳恽不是过也，晚唐有此，亦希声乎！严羽卿称戴诗为晚唐第一，信非溢美。
《诗薮》：晚唐“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，宋人“雨砌堕危芳，风轩纳絮绵”，皆句格之近六朝。
《唐诗评选》：神情光气何殊王子安？固非高廷礼辈所知。“广泽生明月”较之“乾坤日夜浮”，孰正孰变，孰雅孰俗，必有知者。“云中君不降”五字一直下语，而曲折已尽，可谓笔外有墨气，奇绝。
《唐律消夏录》：“广泽”二句只写闲景，不曾含蓄得怀古意，故结句便觉直率。
《唐诗成法》：三四王渔洋以为诗之极致。五六作“梦泽”、“巫山”方切，但与“楚丘”、“洞庭”用地名太多，故浑言“广泽”、“苍山”耳。有议其不切者，非。
《唐诗笺要》：诗至会昌，气最薄而情最幻。薄极乃幻，幻则无复能厚之理矣。此间关系气运甚微，恐主之者非人事也。
《重订中晚唐诗主客图》：次联意景较宽，声响较大，不知者认为初盛，胜贾、喻也《“猿啼”二句下》。
《问花楼诗话》：《楚江怀古》一首，柳吴兴无以过之。严羽推为晚唐之冠，信哉！

马戴（799—869），晚唐著名诗人，字虞臣，曲阳（今江苏东海西南）人。会昌（唐武宗年号，841—846年）进士。在太原李司空幕府中任掌书记，以直言获罪，贬为龙阳尉。得赦回京，终太学博士。

与贾岛、姚合为诗友。擅长五律。诗以五律为主，多投赠、应酬或写羁旅、山林之作。格调壮丽，含思蕴藉，饶有韵致，如《落日怅望》《送人游蜀》《楚江怀古》等诗，颇为人传诵。《全唐诗》录其诗二卷。