“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地，次句指渭水边的黄山，盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。

“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。

“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。

古代应制诗，大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。（唐诗鉴赏辞典 等）

历代名家点评

《王孟诗评》：顾云：此篇状物题景。春容典重，用字深厚，不见工力，结归之正，足见襟度。
《批点唐音》：盛唐用字只如此，不类小家。
《唐诗广选》：摩诘诗中有画，即此亦是。田子秇曰：王维《早朝》云：“方朔金门侍，班姬玉辇迎。仍闻遗方土，东海访蓬瀛。”分明以声色神仙讥之，非体也。必如此首结句，方得应制之体。
《唐诗镜》：前四语布景略尽，五六着色点染，一一俱工。佳在写题流动。分外神色自饶。摩诘七律与杜少陵争驰。杜好虚摹，吞吐含情，神行象外；王用实写，神色冥会，意妙言先，二者谁可轩轾？
《汇编唐诗十集》：唐云：应制大都谀词，独此有箴规意。
《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：起得完整，联多神采，结有回护，雅诗正礼。周珽曰：宏丽之中，更饶贵重。
《唐风定》：壮丽高奇，钧天之奏，非人间有。
《此木轩论诗汇编》：字字冠冕，字字轻隽，此应制中第一乘也。真“诗天子”也，伏倒李、杜矣。
《唐诗成法》：五承一二，六承三四，七八奉和圣制，兼为洗发。“为乘”、“不是”，正从“自萦”、“旧绕”应来，连环钩锁，用意深曲。
《唐诗观澜集》：端庄流丽，无字不妙。
《唐诗别裁》：结意寓规于颂，臣子立言，方为得体。应制诗应以此篇为第一。
《筱园诗话》：“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”。秀健而欠雄厚，又逊一格矣。
《唐贤三昧集笺注》：颔联入画，然却是盛唐人语。故妙。
《唐宋诗举要》：吴曰：大句笼罩，气象万千（“雨中春树”句下），方曰：兴象高华。

王维（701年－761年），唐代诗人。字摩诘。原籍祁（今属山西），其父迁居蒲州（治今山西永济西），遂为河东人。开元（唐玄宗年号，公元713—741年）进士。累官至给事中。安禄山叛军陷长安时曾受职，乱平后，降为太子中允。后官至尚书右丞，故亦称王右丞。晚年居蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活。

诗与孟浩然齐名，并称“王孟”。前期写过一些以边塞题材的诗篇，但其作品最主要的则为山水诗，通过田园山水的描绘，宣扬隐士生活和佛教禅理；体物精细，状写传神，有独特成就。兼通音乐，工书画。有《王右丞集》。